نـــومــيــــديـــا .. طارق بكاري..

تحكي هذه الرواية عن معاناة الذات لهوية انتمائها باعتبار علاقتها بالأصل المتمثل هنا بالوالدين وبالمكان الأول، مكان الطفولة.

تتقاطع موضوعة الهوية/الإنتماء ومعاناة الراوي الفرد، بسبب جهله لهويته، مع قضية القرية/الوطن كلها وما تعانيه من صاحب القصر (المستعمر الأول) الذي كان يصطاد من برجه العالي كل يوم فردًا من القرية.

يتوسل الكاتب علم النفس كوسيلة علاج له وفي الوقت نفسه كذريعة لرواية تكتبها عنه جوليا الفرنسية باعتبارها عشيقته وكأن الغرب يمارس سطوته بصفته الإستعمارية وبصفته الثقافية أيضًا.

هذه الرواية غنية بدلالتها المحيلة على موضوعة الذاكرة وعلاقتها بالمكان الأول وبزمن الطفولة.. وهي إذ تنبني على ازدواجية العلاقة بالذات وانفصام الأنا داخل هذه الذات (يتمثل هذا الانفصام في العلاقة بين الراوي الشاب الذي صار يعرف ب مراد، وبينه حين كان طفلاً واسمه أوداد)، تقدم نصًّا ثريًّا بالحكايات التي تنفتح، وفي أكثر من مكان، على واقع تاريخي (أمازيغي أيضًا) واجتماعي (شعبي) وسياسي- ديني تزمتي (أصحاب اللحى) وذلك من منظور إنساني قوامه التحرر واحترام الإنسان، كما تقدم صورًا عن حياة أهل القرية وتقاليدهم ومعتقداتهم وما يتمثل في وعيهم الشعبي من خرافات وأساطير...

يتميز السرد في هذه الرواية بفنية ملحوظة فتقارب اللغة، أحيانًا، الشعر، وينحو المتخيل إلى الأسطرة...

* إقـــتـــبـــاســــاتـ :

1- نيتشه : المغزى من هذا كله انه لا احد اليوم من الرجال الاذكياء يريد ان يكتب عن نفسه جملة واحده صادقه اللهم الا اذا كان من صنف الجسورين المجانين..

2- لتحتفظ الأشياء الجميله بمعناها لابد ان نتجاهلها أحيانا ونغض الطرف عن فتنتها والا نغوص كثيرا في سريتها لئلا نفقدها بشكل فجائي ونهائي..

3- دائما الأشياء التي تشدنا بقوه اليها هي التي تجيد الحديث عنها ونتمنى لو ان في وسع الكلمات ان تتسع لتتحمل ثقل ما نحس به..

4- عندما نحب شيئا او شخصا او مكانا نلغي على الفور الأسباب التي ورطتنا في هذا الحب ونسقط لماذا وكيف وباقي الاسئله الشائكه من قواميسنا ..

5- الحب عندما يكون اكبر من أصحابه لا يتنازل عنهم بل يبتلعهم ...

6- من عيوب البشر ان كل فرد لا ينفك ينظر الى نفسه على انه صرة الكون وان لا احزان تفوق احزانه ولو انه حاول فهم احزان الاخرين لكان فهم بالضبط كم هي عبثية هذه الحياة..

7- ان القليل من الجنون قد يصلح كثيرا من الاعطاب التي تخلفها الحياة في القلب ..

8- ابشع إحساس يمكن ان يتكبده المرء هو ان يحس ان الجميع يتكالب ضده ان يحس انه منبوذ كانما يشكو من مرض معد  من دون ان يملك الجرأه على التصريح بالامر امامه..

9- حاول ان تتعامل مع ماضيك مثلما يفعل كاتب حين يسرد معطيات عن شخصيه روائيه ومثلما يعلم هو ان تلك الحقائق رغم انه متورط فيها الا انها لا تعنيه ..لاتدع ماضيك يبتلعك..

10- الحب يحرق والحب يزهق ارواحا والحب يغرق والحب يرهق القلب والذاكره..

11- من عادة الأشياء الجميله انها تأتي بسرعه مفاجئه تدهسنا بعنف وقوه وتغمرنا بسعاده موجعه أقول موجعه لانها تأتي بعد ان كان اليأس ورتابة الحياة تأكلان منا أشياء كثيره..

12- تأتي الأشياء العظيمه ببطء وشراسه ولا تغادرنا الا بعد ان تخلف فينا ما لا نقوى على ترميمه..

13- الهزيمه تبدأ حين نجعل من الفكر ذريعة لتحقيق غايات شخصيه..

14- نيتشه : الألم هو اكبر مساعد على تقوية الذاكره..

15- ما أبشع ان يطعن الوعل في حريته ان يسجن خلف قضبان قفص في حديقة الحيوان ..قالوا ان الخيبات لا تجر الا خيبات أخرى اكثر سخاء..

16- لكل منا لحظات سعادة وبؤس ..

17- من يحب لا يؤذي من أحب...

18- كل شيء يستحيل إلى أدب ..

19- قمة الخيانه ان يعانقك خائنك كل يوم او يوهمك بحب كبير وهو في السر يزرع نصاله في ظهرك..

20- وحدها جراحات الروح لاتندمل بل تواصل نزيفها كل يوم بغير انقطاع..

21- اصعب مافي الخيانه هو ما يرشح منها ويبقى شاهدا عليها ولا يقوى لا الزمان ولا النسيان على محوه..

أهـــل الــنخــيــــل.. جنان جاسم حلاوي..

يفتتح جنان جاسم حلاوي روايته "أهل النخيل" بفصل يسمّيه "في أعقاب ما جرى"، ويختمها بفصل يحمل الاسم نفسه. يصف فيهما الخراب والدمار اللذين حلّا بمدينة البصرة بعد الاحتلال الأميركي، وفي ما بين الفصلين يعود إلى سبعينيات القرن الماضي، معيداً على مدى 34 فصلاً بناء ما دمّرته الحرب، باثاً الحياة في أهل النخيل، ومسترجعاً صدى حكاياتهم..

الروايه لا  تتمركز على شخصيات محدده ..بل عدة شخصيات تنشأ بينهم علاقة حب او كره او عداوه..

يصوّر الكاتب الوضع الاجتماعي السائد في مدينة البصرة في تلك الفترة، وكيف أن أهل المدينة كانوا خاضعين لظروف قاسية، فهم يعيشون في فقر وخوف وقمع، وقد انعكس هذا على تفاصيل حياتهم البسيطة، وعلى تعامل بعضهم مع بعض، وعلى اختيارهم لمسارات أخرى في معاشهم، لتنتهي حكاياتهم بمصائر حزينة..

الــزّن فـي فــنّ الــكـــتـــابهـ ... راي براد بيري..

ترجم هذا الكتاب بجهودٍ تطوّعية محضة لمجموعة من المترجمين في فريق تكوين للترجمة؛ بثينة العيسى، علي سيف الرواحي، أحمد العلي، هيفاء القحطاني، وليد الصبحي، نداء غانم، سارة أوزترك، ريوف خالد العتيبي، أسماء المطيري، جهاد الشبيني، هيفاء الجبري. وهو من مراجعة الشاعر والمترجم اليمني محمّد الضّبع..

من مقدّمة الكتاب:

أنت تسأل، ما الذي تعلّمنا إياه الكتابة؟ أولًا وقبل أي شيء، إنها تذكرنا بأننا أحياء، وأن الحياة هدية، وامتياز، وليست حقًا. يجب علينا أن نستحق الحياة بمجرد أن نحصل عليها. الحياة تطلب أن نردَّ لها الجميل لأنها منحتنا الحركة.

وحيث أن الفن الذي نصنعه لا يستطيع، كما نتمنى، أن ينقذنا من الحروب، والحرمان، والحسد، والجشع، والشيخوخة، والموت. إلا أنه يستطيع أن يبعثنا في خضم ذلك كله.

ثانيًا، الكتابة منجاة؛ أيُّ فن، أيُّ عمل جيّد، هو بالتأكيد منجاة. عدم الكتابة، بالنسبة لكثيرين منا، يعني الموت. يجب علينا أن نتسلّح كل يوم، مع أننا نعرف، على الأرجح، بأن هذه الحرب لا يمكن الانتصار فيها تمامًا. ولكن علينا أن نحارب، حتى لو كان ذلك لجولةٍ صغيرة. إنّ أقلّ جهد تبذله للفوز يعني، في نهاية اليوم، شكلًا من أشكال الانتصار.

 وقد تنازل فريق الترجمة والمراجعة، بالإضافة إلى الناشر ومشروع تكوين للكتابة الإبداعية، عن حقوقهم من مبيعات هذا الكتاب لصالح تعليم الأطفال المعسرين، أسوة بكتاب تكوين الأول؛ لماذا نكتب، الذي ساهم في دفع الرسوم الدراسية لـ 37 طالب معسِر خلال العام الماضي...

* إقـــتـــبـــاســــاتـ :

1- يجب  ان تبقى ثملا بالكتابه حتى لا يدمرك الواقع لان الكتابه لا تسمح الا بالمقادير الصحيحه من الحقيقه والحياة والواقع..

2- ان ساعة من الكتابه هي ساعة منعشه...

3- نحن نستخدم  حقائق الوجود الجميله الكبرى من اجل ان نتحمل بها الاهوال التي تصيبنا مباشره من اسرنا واصدقائنا او من الجرائد و قنوات التلفزيون..

4- ان الكتابه علاج ..

5- اول ماينبغي للكاتب ان يكونه هو ان يكون متشوقا ..

6- الكاتب الذي يعرف صنعته بشكل مسبق وهي ان عليه تزويد نفسه بأدوات نحويه ومعرفه ادبيه كافيه حتى لا يتعثر عندما يرغب بالركض النصيحه تشمل المبتدئ أيضا رغم ان خطواته يمكن ان تتداعى لاسباب تقنيه محضه لكن حتى لو حدث ذلك فان الشغف كفيل بانقاذ يومه ..

7- تاريخ كل قصه ينبغي ان يقرأ مثل تقرير الطقس..

8- تكمن الحقيقه في السرعه كلما عجلت بالتعبير عن مكنونات نفسك تدفقت الكتابه بانسيابيه و صدق مع التردد يأتي التيه في غياهب الفكر وفي التاخير تاتي المجاهده في اختيار الأسلوب المناسب عوضا عن القفز مباشره نحو الحقيقه وهو الأسلوب الوحيد الذي ينبغي القتال من اجله..

9- المشكله لدى أي كاتب هي ان جميع حقول الكتابه محصورة داخل حدود مرسومه مسبقا او يتم حصرها في هذه اللحظه داخل الكتب والمجلات..

10- للتعرف على ربة الالهام هي بان نلاحظ من جديد بقع الضوء الضئيله تلك الفقاعات الهوائيه العائمه على مرأى من الجميع.. اختلالات دقيقه داخل العدسات او خارجها في البشره الخفيه للعين..

11- عندما يتحدث الانسان من قلبه في لحظة الاعتراف سيقول شعراً..

12- عليك ان تبقى جائعا دوما للحياة منذ طفولتك واذا لم تكن كذلك فالوقت قد تأخر للبدء به وبالطبع ان تبدأ متأخرا خير من الا تبدأ مطلقا..

13- لربة الالهام شكل لا محاله ستكتب الف كلمة في اليوم لمدة عشر او عشرين سنه محاولا اعطاءها شكلا لتتعلم بما فيه الكفايه عن النحو وبناء القصه حتى تصبح هذه الأمور جزءا من لاوعيك دون ان تعيق او تشوه الالهام.. بإن تعيش جيدا بان تحيا منتبها بالقراءه الحريصه والانتباه اثناءها فانك تربي الذات الأكثر اصاله فيك بان تدرب نفسك على الكتابه بتمارين الاعاده والمحاكاة و ضرب الامثله فإنك تهيء مكانا نظيفا ومضاء بشكل جيد لتبقي الالهام فيه انت اعطيتها او اعطيته مكانا بالمستطاع التحرك فيه وبالتدريب فقد أرحت نفسك من التحديق بفظاظه عندما يدخل الالهام المكان..

14- لب ابداعك يجب ان يكون هو نفسه لب حكايتك وقلب الشخصيه الرئيسيه فيها ..

15- ان تتغذى جيدا يعني ان تنمو ان تعمل جيدا وباستمرار يعني انك تبقي على ماتعلمته وعرفته في وضع الاستعداد..

16- كلنا نحتاج الى شخص اعلى اكثر حكمه واكبر عمرا ليخبرنا بعد كل شيء باننا لسنا مجانين وان مانفعله على مايرام لكن الشك في نفسك سهل أيضا لانك تنظر الى مجتمع مأهول بمفاهيم الكتّاب الاخرين المفكرين الاخرين وكلهم يجعلونك تشعر بالخجل والشعور بالذنب يُفترض بالكتابه ان تكون شاقه ومؤلمه ..يجدر بالكتابه ان تكون تمرينا شاقا ومهنة مرعبه..

17- ان الكاذب لنيل الشهره يخادع نفسه حين يظن انه سيبقى في الذاكره بفضل كذبته المتحذلقه كما ان الكاذب لنيل المال يخادع نفسه أيضا حين يظن ان سبيله المعوج ليس بعيب بحجة ان العالم كله منحرف والكل يسلك هذا المسلك!!

18- ينبغي على من لديه لهفة للابداع ان يلامس ذلك الجوهر المكنون في ذاته الذي يتسم بالاصالة الحقيقيه..فالشهره والثروه تتحقان بعد انجاز كل مايلزم إنجازه..

19- ان للعمل قيمة ينبغي ان لا يقلل من شأنها لذلك لاتعبر ماكتبته من القصص في عامك الأول محاولات فاشله ولو بلغ عددها خمسا وأربعين قصه من بين اثنتين وخمسين قصه فالفشل هو الانسحابب وبما ان العمليه التي انت في خضمها عملية متناميه فلايمكن ان يكون الإخفاق في مرحلة ما فشلا فالعمليه مستمره والعمل قائم فان كان موفقا فسوف تتعلم منه وان أخفقت في شيء ما فستتعلم اكثر ولك في كل مافعلته عبر ودروس بلزمك الوقوف عندها وتأملها..

20- ان الانسحاب هو الفشل بعينه وقد يؤدي بك الى الدخول في حالة من التوتر والاضطراب من شأنها ان تلحق الدمار بالعمليه الابداعيه..

21- نحن لانعمل لمجرد العمل او ننتج لمجرد الإنتاج ولو كنت اعني ذلك فانك حتما ستنفر من كلامي ولك العذر في ذلك انها محاولات منا لايجاد الطريق التي من خلالها نستطيع التعبير عن الحقائق الكامنه في ذواتنا...

22- ان العمل اذا لم يقترن بتفكير سديد فانه في الغالب بلا جدوى فالكاتب الذي يريد ان يصل إلى أقصى مكامن الحقيقه في ذاته عليه ان يحذر من التبعيه الادبيه..

23- ان المحاكاة امر طبيعي بل حتمي في بدايات الكاتب الذي ينبغي عليه في بداياته ان يحدد المجال الذي يراه اكثر ملائمة لتطور أفكاره..